哈维.韦恩斯坦的米拉麦克斯影业现在还是小发行商。

死胖子的赌性重，很喜欢赌运，同时赌品还差。

梭哈都是重注买断电影，要是不成功了就用拖款、分期付款等小手段，把赌输了的代价转移给别人，自己永远不亏，赚一点是一点。

面对李普西这样有背景，不能用小手段的情况下，在电影市场前景不明朗的情况时，他不可能去梭哈，做这种只有利于李普西，不利于他的策略。

好莱坞能成功的，都是坑蒙拐骗样样俱全。

唯独就是不会发善心。

李普西心说换做他也会这么做。

以《杀手悲歌》的特性，原本也就适合以点映的方式开画。

观察市场的反应，如果观众口碑极佳，单馆票房成绩出色，再扩大放映规模，降低风险。

大家都这么做，也就代表这方法好。

区别就是大公司可以短时间内冲印几千份拷贝，可以在几天内迅速将放映规模扩大。

小公司则是效率要低不少，冲印、物流、跟影院磋商排片，这些环节会多花几天，票房可能会有一些损失。

这是好莱坞的规则。

没有资本的人，就要遵守规则。

李普西影业想要有六大的待遇，没个几年时间是不可能。

除非......有自己的院线！

好莱坞电影主要目标就是盈利。

公司之间竞争就是垄断，这个垄断不仅是有市场占有率的垄断，还有行业资源的垄断。

例如对排片资源的争夺。

排片资源都掌握在院线手中，好莱坞六大都有对不同院线的影响力。

当初梦工厂被巨头们围攻，就遭遇了排片上的针对。

虽说好莱坞电影票房只占总盈利的25%，看似这么针对无所谓。

但反过来说，票房就是整部电影收入的基础。

票房基数越高，这一份‘25%’代表的美刀数字越多，也就意味着整体的‘100%’总数目越高。

排片被针对，基数被打压，国外发行能力还被围攻，电影盈利被这么多重压缩，极大的减少了抗风险能力。

斯皮尔伯格成功了一部又一部，成功了那么多部电影，就是失败了那么一两次，就是那么一两次，给了梦工厂致命一击。

只要有自己的院线，在发行过程中便有了更多的竞争筹码，就不用怕巨头们在排片上的针对。

院线财报净利润一般是在5%~8%。

具备了投资制作、发行和放映，再补上周边开发等，就等于掌握了全产业链，做好了资源整合，盈利天然就多过一头，能把一部电影的价值榨干。

这相当于内功扎实无比，打一套罗汉长拳都能打的三流高手找不到北。

至于派拉蒙法案，那早就是老黄历。

——派拉蒙法案就是让电影公司不能垂直整合院线。

垂直整合不是问题，这本身是合法的。

问题是巨头影业滥用自身垂直整合的优势，进行行业垄断等不正当竞争。

派拉蒙法案就是那个国家力量还强于资本的时代侧影。

等到八十年代，随着好莱坞因《大白鲨》、《星球大战》、《ET》从个人电影时代，大步迈进商业电影时代，展望未来工业电影。

里根时期采取了自由放任的经济措施，旧的反垄断法案开始逐步瓦解。

最先是联邦法官帕尔米耶里准许了Loew's院线(原米高梅旗下，派拉蒙案后拆分出)自1980年发起的重返电影制作与发行业的请求。

一年后，1981年哥伦比亚影业发起了并购院线的申请，购入Walter Reade院线48%的股份。

这两宗大买卖，都伴随着好莱坞巨头们两年以上小心翼翼的观察。

这谨慎保守的样子，让首席检察官助理威廉·巴克斯特选择助推一把——更多可能是被好莱坞公关。

他发起了一轮对几乎所有拥有10年以上历史的反垄断协议的复议。

司法部将决定哪些法令有过时的可能，或是不利于市场竞争，或是在本质上与里根新政相悖。

派拉蒙法案自不例外。

复议过后，在1981年底，司法部认为派拉蒙法案的存在时长早已远超其有效期，可以不再被需要。

至于票房造假？有各类工会的存在，导演、编剧和演员等主创人员除了固定薪酬以外还有票房利润分成。

虚高的票房意味着片方需要付给演职人员更多的金钱，对片方是很不利的，造假直接影响自己的声誉和事业前途。成本上面完全说不过去。

总之大坝开始崩溃，好莱坞重回巨头时代。

为什么李普西要抓紧时间？

因为现在还能挑战一把。

等进入九十年代，好莱坞六大的势力牢不可破，就只能再等到几十年以后新赛道降维打击。

李普西打算让投行去操作，把院线和李普西影业分割，不整合进一家集团。

就算巨头们使坏举报，因为不在一起，也够不上垄断。

还能再进入录像带，激发MAGA监狱的劳动力优势，完成对周边市场的布局。

这时代没有谁比李普西更清楚周边和录像带的威力。

正好收割的资金也要落到实处。

这也是有自己的银行的便利，还更方便做账......好处太多了！

李普西眼睛越来越亮。

哈维.韦恩斯坦产生了误会，以为他已经急着上映：“点映已经安排好，不用等太久。到时候会提前上个电台，宣传一下你在电影里唱的歌，吸引更多影迷进入影院。”

李普西说：“哈维，洛杉矶有你，我放心。”

这话怎么听着有点熟悉？

哈维.韦恩斯坦看着这张能让汤姆克鲁斯退避三英寸的帅脸，总觉得怪怪的。

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