除夕夜，长安城没有宵禁。

这个决定本身就让朝野议论纷纷——自隋末战乱以来，除夕夜禁已成定例，怕的是火烛、盗匪、乱民。但李承乾一纸诏书破了这规矩：“除夕守岁，当与民同乐。开宵禁至子时，许百姓观灯游街。”

而真正让所有人瞠目结舌的，是诏书的后半句：“酉时三刻，承天门广场设‘迎春夜会’，百官可携家眷观礼，百姓可于场外围观。”

没人知道“迎春夜会”是什么。直到除夕那日午后，禁军开始在承天门广场搭起丈余高的木台，挂起千百盏灯笼，台侧还立起一面巨大的牛皮鼓——那是祭天时才会动用的礼器。

“陛下这是要……祭天改在夜间？”礼部侍郎王珪忧心忡忡地问孔颖达。

孔颖达摇头，眼中同样满是困惑。他们不知道，这场后来被史官称为“贞观第一奇观”的夜会，正在一个穿越者的脑中有序成形。

酉时刚过，承天门前已是人山人海。官员们按品级坐在台前，百姓们围在禁军划出的界线外，伸长脖子张望。孩子们骑在父亲肩头，妇人牵着老人的手，每个人的脸上都映着灯笼温暖的光。

“咚——！”

一声浑厚的鼓响，压住了所有的嘈杂。紧接着，鼓点由缓渐急，如春雷滚过大地。

台侧的帷幕缓缓拉开。

首先出场的是十二名宫女。她们没有穿繁复的宫装，而是一身素白窄袖胡服，头发简简单束在脑后。这装扮已让台下一片哗然——太简，太素，简直……不成体统。

鼓点突变，变得跳跃而富有节奏。

宫女们动了。

不是缓歌慢舞，不是婉转水袖，而是一种前所未见的舞姿——她们随着鼓点伸展、旋转、跳跃，动作大开大合，充满力量。手臂如柳枝迎风，腰肢如流水回转，脚步踏着鼓点的节拍，整齐得令人心惊。

“这、这是什么舞？”王珪目瞪口呆。

孔颖达的胡子都在抖：“似胡旋，非胡旋；似剑舞，非剑舞……倒像是……像是……”

他说不出来。因为千年后的人知道，那是李承乾凭着记忆编的“现代舞”雏形，融合了古典舞的柔美与民间舞的活泼。在这个时代，它太超前，太怪异，却又奇异地震撼。

百姓们看呆了。没有一个人说话，所有人都被那充满生命力的舞姿攫住了心神。直到一曲终了，宫女们齐齐躬身时，雷鸣般的掌声才轰然爆发。

“好！”

“再来一个！”

台下的欢呼让官员们面面相觑。礼法呢？规制呢？但他们不得不承认，自己也看得心潮澎湃。

帷幕再次拉开时，走出来的是八个太监。

这次连百姓都愣住了——太监表演？唱曲？这成何体统？

领头的太监深吸一口气，开口唱道：

“正月里来是新春呐——”

声音尖细，调子却是从未听过的活泼泼、热辣辣。不是宫廷雅乐的正经，不是坊间小调的俚俗，而是一种……烫耳朵的欢快。

“家家户户点红灯呐——”

其他太监齐声和唱，手挽手踏着简单的舞步。那歌词直白得像白话，旋律简单得听一遍就能哼，可偏偏有种说不出的感染力。

“陛下教的新曲，”领唱太监后来对徒弟说，“说叫‘烫歌’，烫得人心里热乎。”

确实烫。台下的百姓开始跟着拍手，孩子跟着扭动，连最严肃的老臣都忍不住嘴角上扬。这是除夕，是新年，要的就是这份热乎劲儿！

歌声渐歇时，所有人都以为夜会要结束了。却见李承乾亲自走上了台。

他脱去了龙袍，穿着一身利落的短打，像极了街头的把式艺人。台侧，四个禁军抬上来一块青石板，厚约三寸，宽二尺。

“陛下要做什么？”魏征猛地站起身。

答案很快揭晓。李承乾平躺在两条长凳上，禁军将石板压在他胸口。全场死寂。

“朕今日，表演‘胸口碎大石’。”他的声音透过石板传来，有些闷，却清晰，“为我大唐，碎旧岁，迎新岁！”

锤子举起。是真正的铁锤，闪着寒光。

“陛下不可！”戴胄吓得腿都软了。

锤落。

“砰——！”

石板应声而裂，碎成四五块。李承乾一挺身坐起，拍了拍身上的石粉，面不改色地朝台下拱手。

死寂持续了三息，然后爆发出山呼海啸般的欢呼。百姓们跳着、叫着、哭着、笑着，他们看见的不是皇帝，是一个真真切切、有血有肉、愿意为他们“碎大石”的人。

李承乾站在台上，望着台下沸腾的人海。灯笼的光映在无数张笑脸上，孩子们在父母怀里手舞足蹈，老人们抹着眼角却咧着嘴笑。这一刻，没有君臣之别，没有贵贱之分，只有一群迎接新年的人。

他忽然想起千年后的春晚。想起全家围坐看电视的温馨，想起小品相声带来的笑声，想起那些即便背井离乡也要在除夕夜赶回家的游子。

人类对团圆、对欢庆的渴望，穿越千年，并无不同。

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