他最早的时候，是个DANCER，舞者。主攻POPING。

在傻帽以当时“最强舞团”成员的身份出道了，然后，扑街了。

再然后，就留下来当伴舞了。

但才华是种掩盖不住的东西，而且他还特别爱钻研，所以很快，就从编舞，主编舞一路升级，直到成为少女时代的总编舞。嗯，就是九腿她们。

之前说过，以前傻帽家的MV拍群舞，很大部分主体镜头都是在水平的推拉移晃，后来至多再加两组仰俯视角什么的。

那，是到什么时候才有改变的呢？

已经是12年的下半年了，皇冠都凉了。

而改变的契机，就是这位叫沈在元的神仙。而当事者，又是九腿。

女团是要靠不断转换形象才能保持生命力的。当时企划部门给九腿的新专定位，是POPING。

没错，那时在制作的，就是那张《IGOTABOY》。

沈在元是九腿的总编舞，又是主攻POPING的DANCER出身，当然清楚这钟舞台是最需要视觉冲击力的。

所以MV拍了几遍，他都不满意，哪怕是一再改编舞蹈都没用。

可他又是个精益求精的性子，所以到最后被逼的没办法，他竟然想出了个新主意，那就是：干脆连机位的移动也一起编进舞台的动线里面去。

也是从那天起，傻帽家的MV镜头，开始一点点的活起来了，有了生命力。

这种全新思路立刻就被李秀满发现并认可了，因为跟他的“NCT”概念不谋而合，NCT那时候可不是一个组合，还是个概念：新舞台表现体系。

把摄像机编进舞蹈里，不就是这概念最好的体现之一么？舞台装进屏幕里嘛。

可李秀满是谁？牛奶皮肤啊，爱豆教父啊。

即便对这种全新拍摄手法万分满意，他也没急着放手给九腿去挥霍。

傻帽家真正的吸金机器，始终都是男团啊。

那给谁用呢？嗯，13年，茶蛋那张全新专辑的总制作人，就是满叔，你懂的。

满叔好坏好坏的。

上半年，先出正规专辑的部分，那张《WOLF》。吹吹吹炒炒炒。

等两个月后，算算粉丝们该买的都买到手了，他小眼睛一眯，这才拿出杀手锏，后续专辑-《咆哮》！

沈在元对舞蹈、对舞台、对粉丝感知的理念被发挥到了极致，拍摄编舞一体化于是就成了ONETAKE，一镜到底。

效果当然如满叔所料，《咆哮》大爆，直接就意味着大卖。

然后再前后一合并，又是张新专，换个姿势、再卖一次。

钱也赚到了，数据也出来了，多开心？...好坏好坏的。

但话说回来，专辑制作这种项目，也不是光靠一首热曲一部MV就能兜底的。

拍齐舞实力版的同时，个人魅力版的《咆哮》MV也在录制，还有看起来像私拍的个人单独版。

定位、制作、宣发...在行外人看不到的地方，处处都是学问，都需要真正的专业。

南方看重的，就是这样的专业性。

还好，男团吃饱了，女团也能跟着时髦一把。

譬如九腿的《CATCHMEIFYOUCAN》，还有红贝贝的《BENATURAL》，MV拍摄时也使用到了同类的手法。

如果有关注这几支MV拍摄花絮的就能发现，那个在拍摄前，一遍遍手把手教摄影师走动线、记角度，拍摄时又紧紧跟在一边监督镜头效果的男人，就是沈神仙。

这神仙也是个性情中人，原时空在卡宝离队后，整个傻帽管理层里敢公然发文怀念九腿时代的，也就他了。

可他那时候已经升任舞台总监了，连金英敏和满叔都只能心里苦，人才嘛。

那这么牛的神仙，南方为什么不直接请过来做皇冠的舞指，非要去兜个圈子请什么腹肌女王嘉熙呢？

夭寿啊，甭说人家愿不愿意搭理，就算真能请过来，估计不是他被活活气死，就是三胸被折腾到夭折。

...还是嘉熙好啊，捏整体、排动线也拿手，更重要有教无类，零起点也能开班，对吧？

神仙还是继续去调教那些男团好了，譬如茶蛋啦，譬如少时啦...嗯。

而且南方现在看上的，也不是他的编舞能力。而是他对于舞台的整体把控。

沈在元自己就是舞台出身，所以对于表演者和台下观众的交互，认知是跟传统舞美有极大不同的。

这种经历，让他不但能很好的把握到观众的情绪点，而且对于舞台灯光和走位等，都有着相当细致相当务实的思路。

南方看过他做的傻帽汤，也看过他在冬奥会上给茶蛋设计的现场，所以对于这位，他的意见跟满叔一样：

小沈办事，我放心...花钱不多，效果还好。

有他在，皇冠的舞台现场至少能上去两个层次，金光洙这回可以放心卖巡演蓝光了。

嗯，除了专辑和二巡，还有团综。

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